Семен Потомучто

андрей, обязательно посмотри этот фильм. тут есть десяток гениально придуманых сцен: например, как человека бегут убивать, а у него из пакета сыпятся апельсины, или как другой человек идет убивать, а у него адски шумит в ушах и глаза бегают, ну или как перед женщиной закрывают дверь, а она такая "ооо". причем ты все эти сцены уже видел в симпсонах, но все равно будешь такой сидеть "ооо", точно говорю.

Строго говоря, таких фильмов вообще не бывает. Если как-то попытаться систематизировать, то о чем в "Впусти меня" идет речь? О зиме - чтобы с сугробами, запотевшими окнами, розовыми щеками и холодными ушами, о том, что темнеет, наконец, сразу после обеда. О школе - о сухом пустом пространстве, где противно находиться. О маме с папой, которые хорошие, но какие-то нелепые. О катке. О конфетах. О школьной раздевалке. О выходных. О домашних заданиях. О соседской девочке, которую никто кроме тебя не знает. О том, что больше всего на свете хочется отрезать головы двум ублюдкам из твоего класса - но у одного есть старший брат и вообще ты слишком хилый для этого.
Стопроцентно точная энциклопедия мироздания двенадцатилетних, идеальный фильм для мальчиков, "Впусти меня" аппелирует к таким интимным и в общем-то неописуемым переживаниям, что где-то к двадцатой минуте становится трудно дышать. Дело тут не в сюжете - он совершенно трехаккордный (мальчику плохо, появляется девочка, мальчику хорошо), и вообще не в словах, а в том, как фильм, уверенно шагающий по территории сновидений, воссоздает такие мелочи обыденности, что в жар бросает. Вот мальчик выслушивает наставления матери, почему не стоит гулять вдали от дома и при этом передразнивает ее за спиной. А вот во льду на катке обнаруживается мертвец в красной куртке. Вот мальчик выходит из школы и сбавляет шаг увидев хулиганов. А вот с той стороны окна сидит девочка в одной рубашке и просит впустить ее.
Метафора любви, как формы питья крови мягко говоря не нова. Во "Впусти меня" она работает парадоксальным и совершенно смертоносным образом - дело не в том, что вот тебя укусили и ты теперь другой, а в том, что в какой-то момент сам возьмешь ведерко и пойдешь сцеживать кровь у припозднившихся прохожих - не по необходимости или там от страха, а потому, что даже выливая на голову серную кислоту из баночки, чувствуешь себя счастливым. История о том, как вечно юная вампирша поменяла вконец одряхлевшего и расклеевшегося раба на влюбленного мальчишку пугает совсем не тем, чем ожидаешь. Страшно не от того, что вот еще одного сцапали, а от того, что тебе этого "впусти меня" так никогда и не скажут.

Режиссер Лиман, кажется, знает о боевиках то, что в наше время почти все забыли: снятые друг за другом его "Идентификация Борна" и "Мистер и миссис Смит" о чем угодно, только не о погонях и стрельбе. Так, в общем-то, было всегда: «Терминатор», «Никита», «Крепкий орешек» - ну, вы знаете. В частности первые пятнадцать минут "Идентификации Борна" про то как - вот иногда выйдешь из дома, а вокруг из знакомого только воздух.
Джейсон Борн оказывается не столько даже одумавшимся Бондом, сколько персонажем какого-нибудь фильма Гаса ван Сэнта, юношей с поволокой во взгляде, проходящим сквозь жизнь, как нож сквозь масло - легко и бесследно. Его путешествие по Европе: размерянное чередование схваток с бывшими коллегами и смазанных воспоминаний, на самом деле легко укладывается в житейское определение "проблемы" - а у кого, собственно, начальник не скотина? Как и у Ван Сэнта, ветренное сырое пространство фильма позволяет герою преспокойно существовать без памяти: ну, да он выяснит что к чему, расправится со всеми "проблемами", но все-таки ключевая сцена фильма - к единоборствам никакого отношения не имееющая – когда артист Дэймон мнет в руках мокрые волосы артистки Потенте.
Боевики ведь, в сущности, те же мелодрамы, только для мальчиков: стал бы Джон Маклейн спасать тот небоскреб, если бы не хотел повидаться с женой? Лиман точно расставляет акценты: "Идентификация" не про цэрэушные разборки, а про то как человек вышел из дома, потерялся, а потом встретил хорошую девушку и все встало на свои места.

люди, где вы ходите, это же офигеть как круто

Пока весь мир спорил, что страшней реальность или фильмы Тарантино, Михаэль Ханеке снял "Забавные Игры" и дал парадоксальный ответ: самое страшное - это зритель.
На билетах во время каннской премьеры фильма было написано то же, что пятью годами раньше писали на билетах "Бешеных псов" - что-то о сильном воздействии на зрителя. Очевидно, первые зрители, усаживаясь по местам, и ожидали очередного леденящего pulp'а. А получили дробью в лоб.
Свидетели описывают первую реакцию на фильм словом "паника" - и им веришь. Потому что "Забавные игры", пожалуй, самый страшный фильм из всех когда-либо снятых.
Сюжет особой роли не играет: в загородный дом к семье благостных буржуа (папа-мама-сын-девяти-лет) заходят два милых молодых человека - Петер и Пауль. Или Том и Джерри. Или Бивис и Батхед. Они, похоже, и сами толком не определились. Гости начинают потихоньку измываться над хозяевами, а зрители гневно сжимают кулаки, дожидаясь эффектной расплаты. Но расплаты не будет. Арно Фриш пару раз ласково улыбнется нам с крупного плана, даже попросит у нас совета в ответственный момент, но играть по нашим правилам он не станет.
Снимая свой собственный "Заводной апельсин" Ханеке будто взял на вооружение приемы врачей из оригинала, насильно показывая именно то, чего мы не хотим увидеть: там где герои корчатся от боли, мы будем видеть только спокойные лица мучителей, вместо кровавого убийства мы будем разглядывать сандвич, а когда все закончится, камера на десять минут замрет и мы физически испытаем то, чего так и не увидели.
Где-то за полчаса до конца фильма становится очевидно, что зритель в этом фильме сам себе жертва и сам себе злодей. И без того банальный сюжет редуцируется до садистской игры в пинг-понг фильма и зрительских ожиданий: любое появившееся у вас желание тут же оборачивается в рамках фильма своей противоположностью. Дракон убьет царевича, царевну съедят заживо. По крайней мере никто из нас больше не захочет прокрутить пультом неприятную сцену. Ханеке гарантирует.

passer-by, мне кажется, из сотни вещей которые можно сказать про "нефть", то, что михалков дал ей приз будет наименее показательным.

---

Шедевр, короче. Ей богу шедевр.

Вроде немного оклемался, поэтому, чтобы потом было без обид сразу все скажу.
1. Если вам скажут, что в фильме ничего не происходит, знайте - это правда.
2. Если вы думаете, что режиссер не все содержание фильма вынес в название, то вы ошибаетесь.
3. Если вы думаете, что Брэд Питт будет играть, то вы ошибаетесь.
4. Если вам кажется, что Кейси Аффлек не похож на героя, а похож на сопляка, то фильм вас в этом убедит.
5. Если вы думаете, что вестерн с двумя трупами - это смешно, то вы правы.
6. Если вам кажется, что режиссер не столько рассказывает историю, сколько дает оператору покрутить камеру, то вы и тут правы.
7. Если вы думаете, что невозможно скрестить "Мертвеца" и "Личный штат Айдахо", то вы глубоко заблуждаетсь.
В "Трусливом Роберте Форде" ничего не происходит, Джесси Джеймса убьют, Брэд Питт играет Брэда Питта, Кейси Аффлек играет размазню, оператор - гений. Все это так, но я полфильма хохотал от счастья. Если на свете есть хоть один настоящий фанат "Мертвеца", то он будет вести себя так же.

---

Позвольте мне устроить небольшую истерику: !!!№?! ?!()№**":!< >~`!@#$%!^&*(!)!@#$!!!%!^&!*(!)*!&*()!@#!!^!&!*(!!!)!!! ?!()№()* !&*()! @ ?! ?!()брэдпитт№@!#!$!№!!^&!*(!)*!&*()!@#!!№?! !()№!!!кэйсиаффлек@#$ %!^!! &!*(!)* !&*() !$!№! !№?! !()№!@!^&!*(!)!САМЫЙБЕЗУМНЫЙОПЕРАТОРНАСВЕТЕ-РОДЖЕРДИКЕНС!!* !&*()!@#! №!!!^&!*(!)*!&*()!@#!! #!!№?! !()№!@#$ !!!#!$!№!!^&!*(!)*!&* )!@#! №!%!^&!*(! )*!&*!!! !!^&!*( !)*!& !@#!! #!#$ !!!#!$! !@#!! #@#$!!!шедевр%!^&!*(!)*!&*()!@#!!^! &!*(!!№?! !()№!@#$ !!!#!$!!!#!$! !@#!! $ !!!#!$!№!!^ %!^!! &!*(!)* !&* $ !!!#!$!№!!^ . Все.
Если это как-то попытаться суммировать, то "Трусливый Роберт Форд" - наиболее выдающееся поэтическое высказывание в жанре вестерна со времен "Мертвеца".

весь фильм иллюстрация простой в сущности мысли, что если очень громко включить песню "california dreamin'" можно запросто влюбиться. сколько раз смотрел и постоянно какое-то состояние эйфорического счастья просто.