Ужасы / Триллер / Фантастика
На затерянной в Антарктиде исследовательской станции появляется инопланетный монстр. Особенность его организма — способность к почти моментальной трансформации практически в любое живое тело, с которым существо вступает в контакт. Постепенно ситуация для обитателей станции становится трагической — каждый начинает понимать, что любой из окружающих его товарищей в действительности может быть изменившимся Чужаком...
«The ultimate in alien terror.»
На дворе стоял 1982 год. Джон Карпентер, безусловный классик жанра, был безутешен, его «Нечто», задумывавшееся как один из главных фильмов года, стало настоящим фиаско. Еще бы, фантастический триллер с солидным, по тем временам, бюджетом, был «избит» в прокате невероятно милым инопланетным гостем Стивена Спилберга, а критики оказали ему холодный прием, под стать месту действия истории, рассказанной в фильме. «Инопланетянин» был выпущен всего двумя неделями раньше картины Джона карпентера, но этого времени ему хватило, чтобы полностью поменять представление зрителей о том, какими должны быть пришельцы. Фильм Карпентера прошел тогда незамеченным, но справедливость восторжествовала спустя некоторое время. Сейчас «Нечто» — это классика жанра, и, на мой взгляд, просто лучшая картина великого режиссера.
Этот фильм был, есть и остается одним из самых страшных, напряженных и зрелищных в истории кино. Спецэффекты, которые рубили наповал в 80-х почему то и сейчас производят весьма не дурственное впечатление. Как не странно, по началу фильм критиковали. Якобы Карпентер "все украл у Ридли Скота". Не спорю, что общность темы - налицо. Но на этом все и заканчивается. Каждый шел к цели своим путем.
Снова закрытое пространство. Только теперь Антарктида. Напряженные отношения в закрытом пространстве людей (кто то кого то таки не любит). И еще больший 3.14здец по сравнению с "Чужим" - ведь не известно кто перед тобой: друг или тварь. Спецэффекты — предмет отдельного разговора. Их создатель Рик Боттин угремел в своё время в сумасшедший дом по причине нервного истощения, так он старался. И не зря. Фильм до сих пор является образцом того, как нужно делать аниматронные спецэффекты. Применение специальных кукол для создания чудовищ выглядит очень впечатляюще, не подкачал и грим. Постоянно играющая давящая тема Мориконне - отменный ход. В отличии от основной части своих ранних лент, тут Карпентер не поскупился на действие. После получасовой вводной части террор неограниченного масштаба обрушиться на зрителя как ледяной дождь. Будет очень страшно. Я могу понять истерику и безумие доктора Блэра, когда он высчитал на компьютере, что человечество может погибнуть за считанные годы.
Герои проявляют редкое мужество, когда понимают, что их жизни - в обмен на миллиарды - это почти бесплатно.
80-е по праву считаются эпохой расцвета кинофантастики — Чужой, Инопланетянин, Терминатор, Назад в будущее, Чужие, Хищник, Муха — вот только некоторые из славных фильмов, вышедших в те годы. Большинство из них сразу же становилось заметным событием в киномире, принося деньги и славу своим создателям.
У фильма же Нечто наоборот, выдалась нелегкая прокатная судьба. Как и другой культовый фантастический фильм «Бегущий по лезвию» он вышел примерно в одно время со Спилберговским Инопланетянином, и потому не был благосклонно встречен зрителем — умеренные сборы, не покрывшие всех расходов, жалобы владельцев кинотеатров о том, что фильм настолько омерзительный что многие зрители просто не могли его смотреть — все это привело к тому что на некоторое время фильм оказался забыт. Но к счастью широкое распространение домашнего видео и издания фильма на VHS вдохнуло в него вторую жизнь, и постепенно фильм все же был оценен зрителем, и теперь занимает свое почетное место в пантеоне кинофантастики.
Нечто является экранизацией рассказа Джона Кэмпбелла «Who Goes There?», написанного им еще в 1938 году. Стоит отметить, что этот рассказ уже экранизировали в 1951 году, но та версия имела мало общего с оригиналом, да и технические средства пятидесятых все равно не позволяли показать на экране существо, способное трансформироваться в кого угодно. Сценарий же Билла Ланкастера соответствует оригиналу больше, во всяком случае ему хорошо удалось передать дух рассказа, а по некоторым компонентам (например мрачность повествования) и превзойти его.
Режиссером Нечто является Джон Карпентер. В то время он был одним из самых многообещающих голливудских режиссеров, у которого уже был ряд успешных проектов, включая Хэллоуин и Побег из Нью-Йорка. На Нечто пришелся пик его кинокарьеры, в этом фильме он показал весь свой режиссерский талант, и потому Нечто по праву считается большинством зрителей лучшим фильмом Карпентера. По горькой иронии судьбы, наряду с тем, что Нечто его лучший фильм, он же стал его первым неокупившимся фильмом, что стало для него большим даром и отразилось на дальнейшей карьере. Впоследствии Карпентер еще не раз снимал хорошие фильмы, но до уровня Нечто ни одна из этих работ так и не дотянула. Очень жаль, что признание за этот фильм пришло к нему так поздно…
В чем-то Нечто сродни Чужому — и там и там группа людей сталкивающаяся с неведомой им силой и там и там действие происходит в замкнутой локации, откуда невозможно выбраться, и там и там, действие разворачивается неторопливо, атмосфера постепенно накаляется чтобы в конце устроить стремительный финишный спурт. Но, уступая Чужому в визуальном плане, Нечто превосходит его в другом — в атмосфере. В Нечто блестяще выдержана атмосфера подозрительности и паранойи. Мы, как и персонажи фильма, теряемся в догадках, пытаясь понять кто из них еще человек, а кто нет. Любой из персонажей, который до этого вел себя как обычно, в любое мгновение может оказаться монстром, и мы узнаем об этом лишь тогда, когда будет слишком поздно. В фильме много неясности, мы не знаем, кто именно заразился первым, когда это произошло, и даже в конце нельзя дать однозначного ответа на вопрос ««Кто есть кто? Надо сказать, что такая недосказанность является одним из основных козырей фильма, оставляя место для размышлений и зрительской интерпретации событий.
Главную роль в Нечто исполняет Курт Рассел. Рассел является одним из любимых актеров Карпентера, более того он является его другом, а когда актер и режиссер делают вместе несколько фильмов подряд, как правило, это сильно повышает качество их совместной работы. Данный случай не стал исключением, Рассел выложился по полной, любящий выпить, осторожный, но в то же время решительный Р. Дж. Макриди в его исполнении вызывает искреннюю симпатию. Остальные актеры тоже не дали слабины, и создали убедительные образы полярников, неожиданно попавших в ситуацию, когда ты не знаешь, кому еще можно доверять.
Основной визитной карточкой фильма является дизайн монстров. Нечто может принимать форму любого сымитированного им существа, как земного так и нет. Отсутствие такого «типового» описания открыло дорогу для воплощения на экране самых необузданных фантазий, вроде раскрывающихся грудных клеток и оживающих голов. Сделаны все сцены с Нечто просто блестяще, и что самое главное очень реалистично. С моей точки зрения никакая компьютерная графика не может заменить очень качественно проработанную модель или куклу, потому как на подсознательном уровне видя на экране CGI ты все равно чувствуешь искусственность изображения. Так вот, во времена создания Нечто никакого CGI еще не было, все эффекты приходилось делать вручную, но это окупилось сторицей, потому как хоть и прошло уже почти 30 лет с момента выхода фильма на экран, смотрится все по прежнему замечательно. И за это нам следует поблагодарить одного человека — создателя спецэффектов Роба Боттина, для которого этот фильм стал первым в карьере и который так вымотался за время съемок, что заработал нервное истощение. Но оно того стоило, а проделанная им колоссальная работа по прежнему вызывает восхищение.
Нельзя не отметить музыку Эннио Мирриконе. Обычно Карпентер сам пишет треки для своих фильмов, но данный случай является исключением. Саундтрек получился незатейливым, фактически состоящим из одной мелодии, но это не важно, ибо такая мрачная музыкальная тема отлично вписывается в антураж фильма и помогает нагнетать напряжение (даже как-то странно, что за эту работу Морриконе получил номинацию на премию «Золотая малина»).
Итого: Лучший фильм Джона Карпентера, один из лучших фантастических триллеров всех времен. Достойный представитель своей эпохи. Классика.
Документалистика на большом экране становится привычней и ближе минскому зрителю. До авторских изысков пока не доходит, в дело идут ленты попроще...
