Rotten

Что можно сказать о культовой серии "Кошмар на Улице Вязов"? 75 процентов наверняка скажет вам: "А, это где ещё перец с ножами на пальцах? Фредди Крюгер, кажется...". Жалкие 5 процентов заморгают глазками и спросят: "Чёёё???".
Но славные 20%, со смаком потянувшись в кресле и отхапав кусок пиццы вдохновлённо начнёт рассказывать о маленьком городке Спрингвуде, где когда-то жил незаметный и необщительный рабочий по имени Фред Крюгер, о его необычном хобби, кошмарном конце и не менее ужасном возвращении с того света. И так, шаг за шагом, слово за слово, кусочек за кусочком вы, поглощая концирогены, начинаете боятся каждого постороннего шороха, каждого скрипа, каждого звука произвольного выхода газов из задницы вашего соседа. Ведь кошмар только начинается...
Выкарабкавшись из завала, в который серию уложила провалившаяся вторая часть (этакая педиковатая хоррор-драма с обилием крови, пламени и соплей), Фредди позвал своего создателя, Уэса Крэйвена на роль "хотя бы" сценариста. И что вы думаете? Вот оно!
После неудачной попытки обрести мощь в мире плоти, Фредди вновь возвращён в мир снов. Побитый, обиженный, злой - но не побеждённый. Как вы избавитесь от меня, если я и так мёртв, вашу мать?!
Сатана прописал Фреддику диету: каждые 24 часа по одной детской душе, плюс где-то шесть мешков страха и бутылочка ужаса. Затаскивая подростков в кошмарные сны, Фред устраивает экскурсию для детишек Улицы Вязов по тому самому дому, где его дважды отправили в Ад. Экскурсия платная, и цена довольно велика...
Кристен Паркер, юная блондинка, встретившись лицом к лицу с бомжующим маньяком с того света, оказывается в клиники для психически неуравновешанных, где встречается с шестью такими же бедолагами. Всем им снился тот же сон и все они чудом избежали стандартного конца этого сна.
Врачи клиники не верют рассказам тинейджеров. Они ведь видят, как пациенты отрезают себе веки, вскрывают вены... Они не знают, что хохочущий обожжённый подонок режет их плоть во снах, ненавязчиво перенося факт астральный в факт реальный...
В больницу приезжает новая сотрудница. Это - прошу фанфары и трубы - Нэнси Томпсон, юная девушка, ценой огромных усилий и нескольких жизней друзей расправилась с Фредом, напрочь лишив его всей силы и отсправив в Ад. Она одна, кто моджет понять и помочь несчастным подросткам, прежде чем они услышат два последних в своей жизни звука - скрип металла и хриплый, зловещий смех...
Перед вами - почти шедевральное произведение от "Дома, который построил Фред" - копании New Line Cinema. Уэс Крэйвен в стане сценаристов - уже залог успеха. Фильс сохранил уикальную атмосферу первых двух - атмосферу бесконечного страшного сна, абсолютного ужаса и всепоглощающего страха, рождённого смешением реальности и жуткого сна. Фредди развернулся во всю мощь, применяя все колдовские трюки мира кошмаров. Подростки мрут, как мухи...
...Хотя это и огорчает. "Воители Сна" - один из немногих хорроров, где подростки не являются конченными кретинами, помешанными на наркоте и сексе. Ребята вызывают искреннюю сеимпатию (особенно те, кто остался в живых). Нэнси великолепна, после юной Одри Хепберн, молоденькая Хезер Лангенкамп - моя любимица.
Возвращён оригинальный великолепный саундтрек (дешёвая поделка Кристофера Янга послана к чёрту на рога). Фантасмагория так и прёт отовсюду. Вместе с первым "Кошмаром...", это - один из тех фильмов, посмотрев которые вы сможете спокойно умереть.

Когда Майкл Бей станет совсем стареньким, выйдет на пенсию и перестанет снимать кино (надеемся, что мы не доживем до этого рокового дня), с его стороны будет верхом неприличия и цинизма не открыть какие-нибудь курсы по обучению молодых и не очень киноделов азам и премудростям экшен-режиссуры.
И этот вопрос даже не обсуждается, ибо мало кто в Голливуде — да что там, на всем честном свете! — умеет снимать экшен так вкусно и самозабвенно, как Бей. Кому-то в детстве медведь топчется по ушам, а маленькому Майклу косолапый лесной житель, надо полагать, устроил целое тематическое шоу: как следует напрыгался по деревьям, набил морды толпе своих сородичей, разрушил с десяток коттеджей, а на прощание красиво сиганул в водопад, прихлопнув в полете пару сотен кусучих пчёл.
Мальчик все увиденное принял близко к сердцу, вырос и снял «Трансформеров».
По сути своей новая картина Бея — это ни что иное как одна здоровенная экшен-сцена, время от времени заворачивающая в сравнительно спокойное русло. Хотя последнее тоже можно подвергнуть сравнению — к примеру, эпизод «Трансформеры ошиваются во дворе протагониста» никакого экшена вроде бы не содержит, но по динамике дает хорошую фору большинству перестрелок и драк из других фильмов.
Если уж совсем начистоту, то складывается ощущение, что Бей делает паузы между погонями, полетами, робофайтингом и масштабными боевыми действиям лишь для того, чтобы бедолага зритель не помер на месте от сердечного приступа и не захлебнулся собственным адреналиом.
А угроза для жизни велика как никогда. «Трансформеры» начинаются с роскошной, вдавливающей в кресло сцены разгрома военной базы двумя обнаглевшими десептиконами, а завершаются какой-то совсем уж запредельной двадцатипятиминутной заварушкой на улицах города с участием практически всех трансформеров сразу. И это лишь малая часть того, что режиссер приготовил своему горячо обожаемому зрителю.
Шайя Ла-Баф, исполняющий роль центрального персонажа, подростка Сэма Уитвики (и очень даже здорово исполняющий, надо заметить), в одном из интервью заявил, что экшена в «Трансформерах» больше, чем во всей спидорменской трилогии. Не врал, зараза!
Может, по суммарному экранному времени экшен-сцен «Человек-паук» и окажется впереди, однако по производимому эффекту картина Майкла Бея — вне конкуренции. Что творится на экране — иногда просто не описать. Скорпонок терроризирует кучку военных, выживших во время первого погрома, Бамблби распечатывает коробку пиздюлей Баррикейду, Оптимус Прайм схватывается с Мегатроном, Старскрим носится меж небоскребов и ловко сбивает американские истребители… Нет, правда — вдаваться в подробности нет никакого желания, ибо это равносильно попытке описать словами ощущения от первого в жизни секса. Хотя нет, пожалуй, все же второго. Ну, или десятого — это уж кому как повезло.
Оставив в сторону эротические аналогии (хотя куда от них денешься, если в кадре постоянно появляется Меган Фокс?), хочется набрать в легкие побольше воздуха и громко заявить: «Самый лучший, самый сочный экшен всех времен и народов — в „Трансформерах“!» И кто, скажите на милость, осмелится сказать что-то против?
Бедолаг, умудрившихся посмотреть эту феерию в плохоньком кинотеатре (то бишь в любом, где отсутствуют мощный звук и яркое, контрастное, детализированное изображение) или, прости господи, в домашних условиях (а есть ведь и совсем удивительные личности, решившие обойтись экранкой; нет, правда, такие люди на самом деле существуют!), жалко до одури. Ведь это означает, что они не оглохли от взрывов, ударов, выстрелов, криков и металлического скрежета, не впечатлились по полной программе шикарным полугероическим-полуроковым саундтреком и не смогли по-настоящему насладиться рукопашными схватками трансформеров, где очень важно в деталях разбирать, кто кому в данный конкретный момент стучит по железной физиономии.
Большей дуростью (как вариант — невезением) был бы лишь просмотр этого кино на экране мобильного телефона. Типа, а чё? Картинка есть, ну и слава богу.
Впрочем, вволю оттянувшись в кинотеатрах, можно задуматься и о покупке какой-нибудь HD-DVD или Blu-ray-версии, ибо по меньшей мере два десятка эпизодов заслуживают того, чтобы пересмотреть их в замедленном режиме, попутно восторгаясь великолепной детализацией роботов. Малейшие детали — царапины, вмятины, потрескавшаяся краска, прилипшая грязь — выполнены на таком уровне, что людям, которые делали «Фантастическую четверку — 2», следовало бы пойти и свести счеты с жизнью, причем как можно более изуверским способом. Например, забить себя до смерти украденной у дворника метлой. Чем не вариант? Оригинально и символично.
Помимо своей вопиющей экшен-исключительности, «Трансформеры» блещут практически полным отсутствием серьезности. Первую половину фильма вы почти наверняка проведете в состоянии «Только отсмеялся, а они, сволочи, снова смешат!» (главный респект — Шайе Ла-Бафу; паренек действительно великолепен в комедийном амплуа), ну а во второй даже мельчайшие зародыши пафоса (а без них — никуда; какой же это Оптимус Прайм, если не толкает речи о свободе выбора?) моментально давятся либо вовремя подоспевшей шуткой, либо бьющей по мозгам боевой сценой.
И так — до самого конца, когда сил не остается уже ни на смех, ни на восхищенные вопли. Их хватает лишь на то, чтобы достать из кармана телефон и сделать массовую SMS-рассылку с фразой «Это было ох*енно!»
Вот такое оно — синефильское счастье.

Эх, вот раньше Бартон фильмы отличнейшие снимал.
Обидно, что он сейчас скатился до такого кала, как "Планета Обезъян" и "шоколадная фабрика"

Абсолютная классика жанра. Культовое кино.
Больше говорить и не нужно.

Хорошее кинцо.
Это, типа я так понял, продолжение фильма "Джейсон отправляется в Ад"?

Отличный фильм!Много смешных моментов(напр.,когда подвешенный за ребро пацан прыгает оставшейся ногой по клавишам пианино),один из лучших ужастиков 21 в. Тот случай! Эдесь она даже из дома не успела выскочить- и сразу на крюк спиной. Фильм производит сильнейшее, необычное впечатление