танго

forjuk, это сообщение для Вас. Я вижу здесь все критики большого кино собрались? Судя по Вашим отзывам и оценкам фильмам, можно сделать некий вывод о вкусе, но, как говорится, о вкусах не спорят, но выводы делать все же можно, что мы и делаем. Всего хорошего!!!

---

Хотелось бы обратиться к автору dmitryminsk.
Прежде чем позиционировать себя как продвинутого критика, нужно хотя бы "булки" с дивана поднять и начать что-нибудь делать. Всем известно, что сидя дома перед телевизором или компом, считаешь себя шибко умным и непревзойденным, кажется, что горы можешь свернуть, а как доходит до того, чтобы что-нибудь сделать или создать, или хотя бы подать идею, то ссылаемся на лень, но в самом деле это не лень - это дурость и тупость, неумение, некомпетентность, необразованность, неспособность, неопытность и многое, многое другое, что не позволяет "лохам" заработать хотя бы на бутерброд с икоркой. Дураки богатеют в мечтах.

---

Как так получается и кто виноват в том, что со временем мы превращаемся в людей с ненасытной «чёрной дырой» внутри, сквозь которую со свистом и пафосом дефилируют туда-сюда тоска и безысходность, поглощая в себя всё, что наполняет нашу жизнь смыслом. Мы не мертвы. Ведь ходим же, о чём-то разговариваем, что-то делаем, дышим, в конце концов… но голы, пустотелы, нищи. Драма Екатерины Гроховской «Человек безвозвратный», все персонажи которой, так или иначе, связаны друг с другом, представляют собой замкнутый круг обречённых жить людей с тоской, безысходностью, вне любви и востребованности. Все они - или родственники, или знакомые, или коллеги по работе семейства Князевых, вокруг и внутри которого вращается история фильма. Отец и мать семейства, Борис Андреевич и Татьяна Сергеевна, выстроив однажды свою жизнь по неким представлениям о ней, не заметили, как со временем изменилась жизнь, они сами, а представления остались прежними. Внутреннюю суть жизни каждого заменила единственно правильная формула: муж + жена + дети + достаток = хорошо. Иногда это бывает мучительно, как, к примеру, у их старшей дочери Веры, которую они считают счастливой. Средняя дочь Надя, застряла в тупике любовных взаимоотношений с женатым начальником, не дающим ей прохода ни дома, ни на работе; младший сын Андрей – с состоятельной дамой Алевтиной, годящейся ему в матери, в знакомом всем желании иметь при себе «карманные» деньги. Каждый из них одинок перед лицом собственных проблем. У родителей своя жизнь, у них – своя. Трагично пересекаются здесь пути отца и сына взаимным непониманием и нежеланием понять. Борис Князев, полковник, начальник местного военного училища, вырастил хорошего сына, но так и не узнал этого, потому что всегда боялся вырастить плохого и, в конце концов, в это поверил. В их противостоянии блистательно сыграл образ отца-офицера Михаил Ремизов. Не классический солдафон, но объёмнейший персонаж, в котором легко прослеживается жизненный путь человека, пришедшего к своему личному своду законов и глубоко страдающего, когда из-под, казалось бы, непреложного авторитета и бронированного контроля выходит единственный сын, предельно точно сыгранный дебютантом в большом кино Сергеем Крапивой. Хочется также отметить, что в этой картине вообще все актёры точны в изображении своих экранных ипостасей, беспощадно списанных с жизни до малейших нюансов. Такова, к примеру, ярчайшая эпизодическая роль мамы Алевтины в исполнении Нины Мешьшиковой. Таковы работы всех актрис фильма, на них и основной акцент драмы, открывающей зрителю многообразие женских судеб в нашей жизни, трагичных каждая по-своему. До мельчайших деталей точны и узнаваемы мужские характеры. Помимо отца и сына Князевых есть ещё приятель Андрея - Роман, курсант военного училища, ищущий лёгких путей, приводящих его в итоге к катастрофе; муж Веры - заботливый отец для двух своих дочерей, но со страшными скелетами в шкафу; начальник по работе средней сестры Нади, мечущийся между семьёй и возлюбленной, и вовсе классический типаж, равно как и возникший случайно поклонник экскурсовода Нины (Алёна Яковлева), в исполнении Сергея Чонишвили, тут же и поселившийся у неё в квартире, усугубляя тем самым драму её взрослой дочери. Все мечутся, всем неймётся, всем что-то надо от жизни, друг от друга, от себя, чтобы наскоро залатать свою ненасытную чёрную дыру. А ей всё мало. Судьбы персонажей переплетаются, запутывая и увлекая в страшный круг обречённых жить без любви людей. И женские и мужские образы, при максимальной и равнозначимой населённости собою этого кино, разные, объёмные, последовательные; ни одной лишней фразы, ни одного лишнего движения или взгляда, всё на своих местах; много второплановых деталей, работающих на образ, дающих представление о мире, в котором он живёт. Тоска и безысходность от первых скупых кадров набирает обороты к середине повествования не сюжетными коллизиями, но актёрской игрой и аккомпанирующей ей музыкой Евгения Гальперина, достойной отдельного упоминания. Фильм рассказывает сразу несколько людских историй, похожих одна на другую парализующим чувством собственной никчёмности. Перед глазами зрителя, обжигающе царапая, проходит череда пустых лиц со стёртыми от утраты любви и бессилием перед жизнью эмоциями. Одни решают сдаться, других, помимо их воли, жизнь вычёркивает из списка сама. Можно было бы с лёгкостью дать очевидный совет всем страдальцам изменить свою жизнь, по крайней мере, начать что-то делать для этого, если бы не знать, что порой это невозможно. И всё же… И всё же первым разрывает плотное кольцо безысходности Андрей, молодость берёт своё, за ним – его сёстры и далее по кругу. Каждый из них начнёт всё заново, возможно, не в первый и, увы, не в последний раз. Вместе со всеми героями мучительно проживая сложный отрезок жизни, с облегчением вдруг ощущается робкое и тёплое прикосновение надежды, просто, обыденно, без лишнего пафоса. Разрывая круг обречённых жить без любви людей, она даёт надежду и шанс всем. В том числе и зрителю. Марианна